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北方のきびしさと抒情北方のきびしさは私の心の支えであり、 その抒情は私の心のやすらいである。
「東山魁夷小画集ドイツオーストリア」新潮文庫
若き頃の、北への憧憬の思いが、心に甦り、 不思議な興奮を覚えた。
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by tamon1765
| 2018-09-29 23:56
| ことば
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10年後10年後を考えるとワクワクする。 もっと成長していると思うから。 以上、靴職人の大川さんの言葉 （ネプチューン原田の元同級生） 申し訳ないですが、記憶で書いているので この言葉どおりではないと思います。
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by tamon1765
| 2018-09-19 22:46
| ことば
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茶筌の正面角川茶道大辞典をめくっていたら、私にとってちょっと驚く ことが書いてあった。 「一般的には編糸の結び目を茶筌の正面とするが、茶筌師 は芽のあるほうを正面とし、宗徧流や大日本茶道学会でも、 そのように茶筌を扱っている。」（ｐ886） なにやら複雑な心境になった。 というのも、私は、茶筌の正面は緒の結んだところと堅く 思い込んでいて、お点前でも常に気にしていた。 「水差しの前にお薄器と茶筌の置き合わせる際は、お薄器 を正面に置くように、茶筌も緒の結び目を正面にしないと いけない。」と。 「特に茶筌とうしをした後、茶筌を置き合わせの位置に戻す 時がポイントだ。」と。 しかし、今その根拠が絶対というわけでもないことが分かっ たのだ。
お稽古で、先生が「それほど気にしなくていいですよ」と やや苦笑交じりに仰ったことがあった。無理に結び目を 正面にしようと、私の右手の動きの不自然さが目に余った のだろう。 しかし、このことから、一応結び目が正面ということを 先生も認めておられた、と考えうる。 但し、逆に、結び目を正面にするようにとのご指導は弟子に 対して一切なかったと思う。（ちなみに、置き合わせ時の 茶筌の正面ことで、私が他人からコメントや質問を受け たことは、先生からの教え、この１回だけだ）。 事典でも、一般にとあるし、このままでいいのかな…… 一方、田中仙樵氏が何を思い、そうしたのかも興味が湧く。
結論として、私は今後も結び目を正面と見なし、出来るだけ そこを正面になるようお点前をするつもりだ。
皆さんはどうされていますか？ 以上、極私的な考えですので、皆さんは師伝、各自の判断を お願い致します。
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by tamon1765
| 2018-09-17 16:36
| お点前
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桑の小卓（コジョク）桑の小卓を、初めて目にした時の驚きを思い出す。 あれ？こんなお棚も有るんだ、格好いいなあ、と。 四本の柱が瀟洒な感じで、高さのバランスが絶妙だ。 また、棚板が地板近くにある棚は、他に目にしない。 一方、桑の色つやが白木とまた違った、重厚感が あって、木の風合いが好きだ。
そしてなんといっても、柄杓を飾った後が魅力的だ。 四本の柱の中で斜めに空間を切る柄杓。シャープで とても格好いい。 この小卓で、三飾りや総飾りをやらない手はない。
もっとも、人のお点前を見るとき、私の眼は、「右手が 持つ柄杓の位置、左手をいつ添えて、どのあたりで 離れているか」を見るのが楽しみだ。
ところで、照明デザイナーの山下裕子氏がどこかで、 同じようなこと（桑の小卓の姿かたちがステキ）を 仰っていた。 この人は、茶室――著名なデザイナー（って誰？）が、 特殊な素材（って具体的に何？）で、お茶室――を 作った（って、いつ、どこで？）のにも関わったそうだ。
私としては、同じ感覚の方がいると思うと嬉しくなる。 #
by tamon1765
| 2018-09-14 15:37
| お道具とお茶室
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真の人間学が生まれるとき讃嘆にせよ軽蔑にせよ結局は己れを棚に上げて 他人を評価する視座から真の人間学は生まれない。 常に発見の驚きを楽しむ無邪気な観察眼をもって、 上からでもなく下からでもなく、程よい水平の 視点から人懐かしい眼光を注ぐとき、はじめて ＊＊＊が光彩を帯びる。
谷沢永一「紙つぶて」ｐ359 #
by tamon1765
| 2018-09-12 19:23
| ことば
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